código.16. Juan el modelo, El Negro del Clavel Matizado; óleo sobre madera, 73,4x52,3 cms, año 1983

código.7. óleo sobre madera, 80x100 cms

código.18. Nuestra Señora de los Ojos Claros; lápices de colores sobre cartulina, 56x46 cms

código.13. lápices de colores sobre cartulina, 52x45 cms, es una obra, no es un estudio

código.10, Estudio pieza única, gráfito sobre cartulina, 35x25 cms

código.11, Estudio pieza única, gráfito y óleo sobre lienzo, 41x27 cms (uno de los poquísimos estudios realizados en lienzo)

código.12, Estudio pieza única, gráfito y óleo sobre lienzo, 44x35 cms (uno de los poquísimos estudios realizados en lienzo)

código.1, El lamento de Tibisay, óleo sobre lienzo, 95x70 cms

código.14, Bicentenario de Simón Bolívar, grabado sobre metal acabado con hojilla de oro, 23x19 cms. Incluye certificado emisor, firmado por el artista

código.2. Estudio para El Complejo de Edipo, gráfito sobre papel, 32x25 cms

Centeno Vallenilla Pedro (1899-1988)

Nace en Barcelona, estado Anzoátegui, Venezuela

Realiza estudios en la Academia de Bellas Artes de Caracas, así como Derecho en la Universidad Central de Venezuela, graduándose en el año 1925

Eduardo Blanco Estrada ha señalado: “Centeno Vallenilla demostró un talento enorme, la portentosa facilidad de expresión plástica que caracteriza a los genios de la pintura.

Artista precoz, supo ser encauzado y se le permitió desde temprana edad, con solo 11 años, asistir a clases de dibujo de figura humana con modelo desnuda. Su inscripción formal en la Academia se realizaría tres años luego.

Supo desarrollar dicho potencial artístico con estudio, ensayo y persistencia.

Es un ícono del figurativo venezolano sobre todo por la precisión y rigor con el cual abordó el dibujo; y su capacidad de acceder al detalle, de un rostro, un cabello, un ropaje, un material.

Para Centeno el dibujo era más que la base de la obra y la composición. De allí la cantidad de Estudios debidamente Titulados y firmados, que existen, y que se comercializan como obras.

Su afán perfeccionista, la búsqueda del detalle y sus destrezas para lograrlo lo llevaron a preferir superficies completamente rígidas que complementaran su capacidad. Es así, como muchos de sus óleos están realizados sobre madera. Tambien sus grabados sobre metal, y el dibujo minucioso sobre papel mediante grafito puntiagudo.

Su conocimiento de la figura humana se corresponde ya con el dibujo anatómico. Centeno está consciente de los distintos músculos y huesos que se ubican en cada parte del cuerpo.

El exigente hiperrealismo fue para él una simple expresión natural.

Son pocas las falsificaciones que existen en el mercado secundario de obras, ya que tratar de imitar un Centeno es una verdadera osadía.

En paralelo, y más allá de su deslumbrante facilidad en la composición y desempeño, vale destacar el enorme mérito que contiene su temática.

Centeno aun cuando trabajó temas eminentemente clásicos como escenas mitológicas, bíblicas, etc fue un comprometido con la cultura Venezolana y el sentir local.

Haber abordado el figurativo esencial, primigenio Venezolano, desde la época indígena hasta la independentista tiene una resonancia crucial, indiscutible, de primerísimo orden en el reconocimiento de nuestra identidad.

Tamanaco, Guacaipuro, Tiuna, Mara, el cacique Naiguatá, Urquia la madre del cacique Apure, etc

Asimismo, en el ámbito de la temática religiosa, donde su amplitud de criterio le permitió pintar con enorme respeto una Madonna, una Virgen de La Piedad o una agonía de Cristo; al tiempo que a la venezolanísima María Lionza.

En lo nacional, así como retrató a Simón Bolívar igualmente abordó al famoso Negro Primero

Si desarrollaba una Naturaleza Inmóvil, detallaba al máximo cada fruta de nuestro trópico, y las cestas de entramado mimbre eran sus preferidas.

También es meritorio su aporte como docente, ya que formó o complementó a cantidad de talentos durante décadas; ya sea como profesor de la Escuela de Bellas Artes o posteriormente en su propio taller.

Fuente: libro 150 Pinturas Antológicas; ediciones Fundacion Museos Nacionales, Galeria de Arte Nacional; Caracas, año 2012

Coordinación General e Investigación: Juan Calzadilla; Esmeralda Niño Araque

Texto: Juan Calzadilla

Fotografia: Patricia Gallardo; Andres Franco; archivo CINAP

Centeno Vallenilla con 16 años, reseñado por el Diario El Universal, en 1915

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla

Fotografia: Manrique y Cia, Caracas

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno, nombrado Agregado Civil de Venezuela, y enviado a Italia

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla, junto al grupo de profesores de la Escuela de Bellas Artes, año 1927

Fotografía: S. Nuñez y Co.

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla pintando "Fecundidad"; tras del artista la figura de Berenice Bryan

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla y Jack Gottesman durante una sesión de trabajo para "Los Gemelos del Mito"

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla y Jack Gottesman durante una sesión de trabajo para "Los Gemelos del Mito"

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla y Jack Gottesman durante una sesión de trabajo para "Los Gemelos del Mito"

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

En el taller de Mercaderes, pintando "Maria Lionza Oceánica", año 1949

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

En el taller de Mercaderes, pintando "El Eco Olimpico", hacia 1950

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Durante la ejecución del "Mural Venezuela", en el Circulo Militar.

Pedro Centeno sentado en el andamio dibuja las figuras del panel central.

Fuente: libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Pedro Centeno Vallenilla en su taller de trabajo

Fuente: Tomo 2, Pintores Venezolanos, Ediciones Edime, Caracas, año 1974

Texto: Rafael Delgado

Nace en Barcelona, estado Anzoategui, Venezuela

* Pintor, Muralista

ESTUDIOS REALIZADOS

1. Doctorado en Derecho, Universidad Central de Venezuela

2. Academia de Bellas Artes de Caracas

DESTACADOS

1. Miembro fundador de la Asociacion Venezolana de Artistas Plasticos Independientes, compuesta por quienes más se oponían a los lineamientos del Salón Oficial de Arte Venezolano o que eran recurrentemente rechazados por éste.

2. Docencia - Profesor de Dibujo y Pintura, Taller del Artista, Caracas

Recomendamos la lectura del libro Pedro Centeno Vallenilla, coedición Armitano Editores C.A. y Museo de Arte Contemporaneo de Caracas Sofia Imber, año 1980

Textos: Francisco Da Antonio; Maria Luz Cardenas; Pedro Centeno Vallenilla

Fotografias: Ricardo Armas; archivo Pedro Centeno Vallenilla; archivo Francisco Da Antonio

Se recomienda la lectura del material relativo al artista, publicado en el Tomo 2, Pintores Venezolanos, Ediciones Edime, Caracas, año 1974

Texto: Rafael Delgado

Se recomienda la lectura del material correspondiente al artista, publicado en el libro Notas Sobre la Pintura y la Escultura en Venezuela; ediciones Gonzalez Y Gonzalez; Caracas, Venezuela, año 1957

Textos: Jose Nucete Sardi

Fotografias - fuente: cuaderno "Tres Siglos de Pintura Venezolana", Museo de Bellas Artes de Caracas, año 1948

Exposición individual en la galeria: IL CARAVAGGIO, marzo año 1975

Se recomienda la lectura del libro: Anuario de la Pintura Venezolana año 1975; ediciones Teresa Piñana Vives, Caracas, año 1975

Textos: Teresa Piñana Vives

Artista presentado y expuesto en la Feria 1992 por la Galeria: MUCI - Venezuela

Fuente: libro FERIA IBEROAMERICANA DEL ARTE - I edición; Caracas, año 1992

Comite Organizador: Magdalena de Arria; Ana Josefina Vicentini Castillo; Luis Moncada Mujica

Fotografias de Caracas: Antolin Sanchez

Artista presentado y expuesto en la Feria 2010 por la Galeria: OKYO - Venezuela

Fuente: libro FERIA IBEROAMERICANA DEL ARTE - XIX edición; Caracas, año 2010

Comite Organizador: Magdalena de Arria; Zoraida Febres de Irazabal; Ana Josefina Vicentini Castillo

Fotografias: Luis Brito, Renato Donzelli

Se recomienda la lectura del material correspondiente al artista, publicado en el libro: El Circulo de Bellas Artes, A Cien Años de Su Creacion (1912-2012); Ediciones Fundacion de Museos Nacionales, Galeria de Arte Nacional, Caracas, año 2012

Coordinación General e Investigación: Juan Calzadilla; Esmeralda Niño Araque

Textos: Juan Calzadilla, Alfredo Boutlton; Miguel Otero Silva; Luis Lopez Mendez; Leoncio Martinez; Mariano Picon Salas; Enrique Planchart; Alfredo Machado Hernandez; Francisco Da Antonio; Juan Manuel Hernandez; Alejandro Otero

Fotografias: archivo CINAP; Francisco Arteaga Chopite; Patricia Gallardo; Maite Morera

Se recomienda la lectura del material relativo al artista, publicado en el libro: 150 Pinturas Antológicas; ediciones Fundacion Museos Nacionales, Galeria de Arte Nacional; Caracas, año 2012

Coordinación General e Investigación: Juan Calzadilla; Esmeralda Niño Araque

Texto: Juan Calzadilla

Fotografia: Patricia Gallardo; Andres Franco; archivo CINAP

Se recomienda la lectura del material correspondiente al artista publicado en el libro: Diccionario de las Artes Plasticas en Venezuela; ediciones Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes - INCIBA; Caracas, año 1975

Comisión del Diccionario: Fernando Paz Castillo; Pablo Rojas Guardia

Investigación: Gabriel Marcos

Revisión Juan Calzadilla

Coordinación General: Fanny B. de Llerandi

Fotografia: Sebastian Garrido; Sección de Fotografia del INCIBA

Se recomienda la lectura del material relativo al artista publicado en el libro Compendio Visual de las Artes Plasticas en Venezuela; Mica Ediciones de Arte, Caracas, año 1982

Texto general: Juan Calzadilla

Fotografias: Miguel Garcia; Pedro Maxim; Tito Ximenez y archivo

Se recomienda la lectura del material relativo al artista, publicado en el Diccionario de las Artes Visuales en Venezuela, Monte Avila Editores, Colección Temas Venezolanos, Caracas, año 1985

Textos: Galeria de Arte Nacional

Coordinador general del diccionario: Manuel Hernandez Serrano

Equipo de investigación: Lucila Anzola Guerra; Vicky Galarraga de Prada; Rosa Celeste Nieves